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献给爱丽丝 - 古典音乐
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[00:2.04]黄金古典 贝多芬
[00:9.98]贝多芬继承了海顿和莫扎特的奏鸣曲式，
[00:22.74]并把它改造成庞大的结构适于自己的思想。
[00:30.26]他把第一乐章的规模扩大了，特别是扩大了尾声。
[00:43.26]他向海顿和莫扎特一样，
[01:00.87]把展开部看作是奏鸣曲式的动力中心。
[01:20.97]他的短小而深刻的主题为扩展和发展提供了无限的机会，
[01:40.77]它们以猛烈的力量和气势展开。慢乐章在贝多芬手中具有赞美诗的特点，
[01:60.05]体现了贝多芬式的悲怆。
[01:79.]他把小步舞曲乐章变为谐谑曲乐章，
[01:98.27]成为具有节奏动力的乐章，
[02:17.43]情绪从“纵情大笑”到神秘的和惊奇的。
[02:36.4]他把终曲扩大，成为在规模和意境方面与第一乐章相仿的一个乐章，
[02:55.57]使交响曲在凯旋中结束。
[00:9.98]贝多芬继承了海顿和莫扎特的奏鸣曲式，
[00:22.74]并把它改造成庞大的结构适于自己的思想。
[00:30.26]他把第一乐章的规模扩大了，特别是扩大了尾声。
[00:43.26]他向海顿和莫扎特一样，
[01:00.87]把展开部看作是奏鸣曲式的动力中心。
[01:20.97]他的短小而深刻的主题为扩展和发展提供了无限的机会，
[01:40.77]它们以猛烈的力量和气势展开。慢乐章在贝多芬手中具有赞美诗的特点，
[01:60.05]体现了贝多芬式的悲怆。
[01:79.]他把小步舞曲乐章变为谐谑曲乐章，
[01:98.27]成为具有节奏动力的乐章，
[02:17.43]情绪从“纵情大笑”到神秘的和惊奇的。
[02:36.4]他把终曲扩大，成为在规模和意境方面与第一乐章相仿的一个乐章，
[02:55.57]使交响曲在凯旋中结束。
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