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瓦妮莎的微笑 - Richard Clayderman
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[00:5.12]理查德.克莱德曼一九五三年出生于法国，
[00:8.4]幼年开始接受钢琴教师父亲的训练。
[00:13.87]具有非凡演奏天才的理查德.克莱德曼
[00:17.91]十六岁便以优秀的成绩毕业于
[00:22.29]巴黎克恩斯东鸟的鸟鲁学校，
[00:26.23]并以演奏萧邦、贝多芬等作曲家的曲目擅长。
[00:32.68]《星空》将钢琴的演技
[00:42.96]与大自然美进景融为一体，
[00:49.42]展示了美好浪漫的诱人夜晚。
[00:52.59]从他的指间流出的音乐，
[01:01.32]像一条多情的浪漫之河流入心田，
[01:10.97]让您完全陶醉在浪漫的童话之中。
[01:17.37]在理查德-克莱德曼的钢琴音乐中
[01:21.73]分解和弦的使用是非常多的，
[01:26.83]在他的大多数作品中都使用分解和弦，
[01:31.4]不光是左手的伴奏音型中经常出现，
[01:39.78]在右手的旋律中也常用分解和弦来增加作品的色彩。
[01:43.23](如：《爱的旋律》等)
[01:48.88]另外右手八度的使用在作品中也常出现，
[01:51.45](如：《梦中的婚礼》、《给艾德琳的诗》等)，
[01:54.92]连续的八度旋律进行可以说是
[01:60.57]理查德-克莱德曼的钢琴音乐中的一个难点，
[01:64.2]但同时也是他作品的一个特点，
[01:66.93]并且这一特点确实在他的作品
[01:69.85]表现中起到了不可或缺的作用。
[01:73.87] 在高八度上重复主旋律是理查德-克莱德曼的
[01:79.7]钢琴音乐的又一个显著的特点。
[01:92.83]在高八度上重复出现的主旋律，
[01:99.02]更具有清新、亮丽的气质和清脆、明快的听觉效果。
[02:05.95](如：《梦中的婚礼》、《梦里的故事》等)
[02:11.23]在旋律中经常使用快速的模进和音阶的进行
[02:16.88]是理查德-克莱德曼用以使自己的钢琴音乐
[02:20.17]更为丰满和动听的一种手段，
[02:21.8]也是他钢琴音乐的一大特色和一大难点。
[02:26.18]模进和音阶进行的使用，
[02:33.83]使音乐的发展更具有规律性，
[02:42.42]也使得音乐在听觉上更具有流动性。
[02:51.88]这一点几乎在他所有的钢琴作品中都出现过。
[02:55.9]而在理查德-克莱德曼的钢琴音乐中最重要的一个特点，
[02:61.92]我认为是使用单音构成主旋律。
[02:70.12]他的钢琴作品的主旋律几乎都是用单音构成的，
[02:79.05]即使偶尔运用音程也是比较简单的音程进行
[02:81.23](如：《蓝色狂想曲》)，
[02:84.33]用和弦作为主旋律的织体的作品就更少了。
[02:86.7]此外，理查德-克莱德曼还常在作品中运用主题变奏、
[02:89.07]改变左右伴奏音型、从弱拍进
[02:90.35](如：《爱情的故事》、《玫瑰色的人生》)，使用波浪音、
[02:92.53]加花(如：《瓦妮莎的微笑》)等方法对音乐进行处理，
[02:95.45]使音乐的色彩更加浪漫，旋律更具魅力。
[00:8.4]幼年开始接受钢琴教师父亲的训练。
[00:13.87]具有非凡演奏天才的理查德.克莱德曼
[00:17.91]十六岁便以优秀的成绩毕业于
[00:22.29]巴黎克恩斯东鸟的鸟鲁学校，
[00:26.23]并以演奏萧邦、贝多芬等作曲家的曲目擅长。
[00:32.68]《星空》将钢琴的演技
[00:42.96]与大自然美进景融为一体，
[00:49.42]展示了美好浪漫的诱人夜晚。
[00:52.59]从他的指间流出的音乐，
[01:01.32]像一条多情的浪漫之河流入心田，
[01:10.97]让您完全陶醉在浪漫的童话之中。
[01:17.37]在理查德-克莱德曼的钢琴音乐中
[01:21.73]分解和弦的使用是非常多的，
[01:26.83]在他的大多数作品中都使用分解和弦，
[01:31.4]不光是左手的伴奏音型中经常出现，
[01:39.78]在右手的旋律中也常用分解和弦来增加作品的色彩。
[01:43.23](如：《爱的旋律》等)
[01:48.88]另外右手八度的使用在作品中也常出现，
[01:51.45](如：《梦中的婚礼》、《给艾德琳的诗》等)，
[01:54.92]连续的八度旋律进行可以说是
[01:60.57]理查德-克莱德曼的钢琴音乐中的一个难点，
[01:64.2]但同时也是他作品的一个特点，
[01:66.93]并且这一特点确实在他的作品
[01:69.85]表现中起到了不可或缺的作用。
[01:73.87] 在高八度上重复主旋律是理查德-克莱德曼的
[01:79.7]钢琴音乐的又一个显著的特点。
[01:92.83]在高八度上重复出现的主旋律，
[01:99.02]更具有清新、亮丽的气质和清脆、明快的听觉效果。
[02:05.95](如：《梦中的婚礼》、《梦里的故事》等)
[02:11.23]在旋律中经常使用快速的模进和音阶的进行
[02:16.88]是理查德-克莱德曼用以使自己的钢琴音乐
[02:20.17]更为丰满和动听的一种手段，
[02:21.8]也是他钢琴音乐的一大特色和一大难点。
[02:26.18]模进和音阶进行的使用，
[02:33.83]使音乐的发展更具有规律性，
[02:42.42]也使得音乐在听觉上更具有流动性。
[02:51.88]这一点几乎在他所有的钢琴作品中都出现过。
[02:55.9]而在理查德-克莱德曼的钢琴音乐中最重要的一个特点，
[02:61.92]我认为是使用单音构成主旋律。
[02:70.12]他的钢琴作品的主旋律几乎都是用单音构成的，
[02:79.05]即使偶尔运用音程也是比较简单的音程进行
[02:81.23](如：《蓝色狂想曲》)，
[02:84.33]用和弦作为主旋律的织体的作品就更少了。
[02:86.7]此外，理查德-克莱德曼还常在作品中运用主题变奏、
[02:89.07]改变左右伴奏音型、从弱拍进
[02:90.35](如：《爱情的故事》、《玫瑰色的人生》)，使用波浪音、
[02:92.53]加花(如：《瓦妮莎的微笑》)等方法对音乐进行处理，
[02:95.45]使音乐的色彩更加浪漫，旋律更具魅力。
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